• NY20+疫见Coantivirus | 音乐:寻找情感的另一个出口



    NY20+疫见Coantivirus | 音乐:寻找情感的另一个出口
     

    情绪载体
    “疫见”官网背景音乐
    ——臧无尤《同在》(管弦)

    谨以本文献给每个在困难时期以音乐相伴的人们……
      任何一种艺术形式都有自己表情达意、塑造艺术意象的表现形式。
      关注到“疫见”官网的朋友们都不难发现除了视觉上的展示,我们也在尝试给观者提供听觉上的体验,希望尽可能展示不同艺术形式表现出的艺术作品及其在个人与世界交流中的纪录与共情的功能。如同所有艺术形式一样,我们希望音乐也是疫情下的人们心中的一剂良药,陪伴每个不安、孤独、焦虑的灵魂,或许带来些许慰藉。

      音乐是用组织音构成的听觉意象,来表达人们的思想感情与社会现实生活的一种艺术形式。旋律响起人们往往无法抗拒的立即处于音乐的氛围当中。不是每个人都会无意识地去欣赏一幅画、一台表演、一尊雕塑……,但音乐却浸入了几乎每一个人的生活。
      这种公共性和大众性让音乐确实也成了最广泛、最能即时打动人的艺术形式之一。所以,音乐的组成一直是疫见展览不可分割的部分,策展期间我们亦在尝试联动不同艺术形式的共鸣,臧无尤老师所创作的《同在》便是其一。

      我们在采访臧无尤老师时提出了音乐于疫情下的作用。
      就如疫见一直秉承的一样,艺术的功能性和在场性在很多时候是没有办法被定义的——
     “我觉得(疫情下的音乐)也没有太大作用呀,一个它真的可以安抚人心,它可以把情绪做得好一点,安抚一下大家的情绪,(让大家的情绪)整体会好一点,主要其实就是这个作用……然后可能可以展现一些艺术创作者的社会责任……一味地去强调它的艺术价值,不如强调他的时代价值和它传达出的时代的共同的这个愿望和精神。”
      他说,大多数疫情下的音乐并非具有很高的艺术欣赏价值,与彼时不同点在于,它更加成为了一种载体,冗杂了历史、生活、情绪还有愿望的载体,而非具有很强的功利性。

      从广泛认知上来说,我们一直默认音乐为情绪的载体,是结合了情感之后,与形式相互交融,呈现空间从有限世界向无限世界的提升和拓展,赋予其灵性的美。
      但音乐亦是表达人类心灵的最直接的形式,它固然首先是情感的形式,也是沉思的形式。贝多芬说:“音乐是比一切智慧和哲学更崇高的一种启示。”
      根据《礼记》中《乐记》详细记载了“凡音之起,由人心生也,人心之动,物使之然也,感于物而动,故形于声,声相应,故生变,(变生方,谓之音)。”
      这种介绍简单明了地涵盖了音乐的声音变化与人心情感之间的联系。音乐承载着人们的多样且复杂的情感,我们通过音乐的形式去体验、抒发、感悟、表达自身的情感与情绪。音乐在自身形式下,通过对人们情感的汇集与发散,最终提升至美的境界。

      “音乐有没有力量?音乐绝对是有力量的,音乐绝对是能够让人感觉到某种情绪。
      那你说情绪有没有力量?因为音乐是情绪的载体吗?
      你说故事有没有力量?故事因为是叙事的载体,如果你不认同情绪的力量和叙事的力量,那我觉得那音乐可能对你来说确实没有力量的,但他不是这么一个非黑即白的,不是一个公理。”
      《礼记-礼运》道,"何为人情?喜,怒,哀,惧,爱,恶,欲七者,弗学而能." 何而为人?在这个亘古难辨的问题上,我们基本定义人为具有思想、感情的动物。而音乐这种力量是建立在情绪之上,来源于艺术家赋予音乐的情感,情绪本身充满着力量,那么音乐绝对是能让他人感受到某种情绪;也来源于音乐的形式,这二者相互交融并形成一股强劲的力量感化人心。
      正如尼采在《悲剧的诞生》中所描述的狄奥尼索斯精神那样,音乐正是像酒神那样达到一种情绪的放纵与升华。
      无论是像臧无尤一样的音乐人通过音乐创作表达情绪,还是像我们一样普通的听众通过音乐共情,在疫情期间能够找到情感的一个宣泄口,这确实也显现了音乐的一大美学价值和社会作用。

      我们承认了音乐的情感载体作用。但却不能以此作为依据无限夸大音乐对社会生活的作用。音乐不是社会的工具,它没有即时的有效性与功用性。
      但和臧无尤一样,疫见更关注的是音乐所展现出的时代价值和传达出的时代情绪。
      当我们面对此次疫情时,音乐虽不像科技、医学那样能快速、有效的保障我们的安全与健康,但是它却是任何技术手段与物质财富都无法替代的精神思绪。
      正如古希腊哲学家亚里士多德所说的“净化(katharsis)”那样,音乐的作用同样也是“净化”,它能激起人们心中的哀怜、愉悦、恐惧从而使人们某些过分强烈的情绪得到宣泄与抒发,从而使得精神升华而得到平静,进而保持住身心的健康。“净化”过后,人们便会开始重新审视自身,审视这个社会的现状,以此想通过自身的力量去改变。

    望情绪常伴,
    就像疫见的背景音乐一般,在告诉每个分离的个体,我们同在。


    采访



    臧无尤介绍

    2020年1月份,身在美国的音乐人臧无尤希望借发起武汉旋律计划,希望通过朗朗上口的旋律,在十五天之内制作 6-8 首歌来传播疫情的关键信息和抑制恐慌和焦虑。



    参考文献
    刘成纪:
    《先秦两汉艺术观念史》人民出版社   2017
    尼采:
    《悲剧的诞生》上海人民出版社 2018
    亚里士多德:
    《诗学》上海人民出版社 2016
    黄宗贤:
    《从原理到形态—普通艺术学》湖南美术出版社 2011
    叶朗:
    《中国美学史大纲》上海人民出版社 1985






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